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《看得见风景的房间》剧情简介
是因为担心拒绝司马昭而像嵇康一样遭到杀身之祸于是当他面对司马昭地尊问心想：做个什么官呢那就做个世人皆醒我独醉地官吧马司氏地仓库里肯定是美酒佳酿堆积...自青霞离开后他于恐慌不安之中像等待死神的降临度日如年的煎熬着因为青霞临走之时留下话如果三天之内他不还银就要与他对驳公堂这三天之中尽管中原大地的天空是蓝...
他也知道自己地硬弓也不能拉得太硬该是上弓的时候了但是他必须要让众族人知道他刘宪德这二年所受地委曲和孤凄于是他阴觉的脸突然哽咽不成语哭诉起来：二年了...
《看得见风景的房间》相关评论
高一沿
阿克曼回顾展天山剧院厅比利时皇家电影资料馆2K数字修复拷贝7分 纪录画面与画外音的视听体验算不上极端先锋但作为作者电影也算是创新；不过街区移动的那个长镜头让我想起61年的《女人当官第一部电视剧》无疑黑白片的摄影更为精彩（况且爆发也是画外音旁白）纽约与上海真的挺像我在想如果沿着中山东一路西藏中路南京东路这些一路长镜头拍下来会更为漂亮好看最后海上飘荡中渐行渐远的镜头看得见风景的房间随着海风弥漫海鸥啼鸣真有点远山淡影水天一色的感觉
郡琳
杨德昌的处女作在内容和结构上都已是他后期的路数了唯有这个故事本身落入八点档电视剧的俗套他用这个女性在媒妁之言之外苦寻自我的故事来展现个人与自由主义在七八十年的台湾的演变看得见风景的房间这样两件事的结合几乎是显而易见的然而影片的叙事结构却大费周章框架叙事中两个女性的回忆结构完全没有抓到这类叙事的真谛尤其是进入到主要的情节时视点便完全绑在张艾嘉身上只为形成高潮部分的不确定性然而这种不确定并非来自生命本身的神秘而完全是人为造成薛定谔的猫之形式仿佛是张艾嘉在压抑着知道人是死是活的欲望最终这种非常没有效率的叙事模型造成了经典的“两个男人死去而女性个体重生”的对比而与此同时影片里剩下的、以周美青为首的多种女性形象则退居二线失去了剧情意义
